干货 | 如何用VR讲一个好故事（深入篇）

2024-09-09上海AR开发专家

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  我永远不知道如何退出，最后总是被迫取出手机，拿着它闲混一会，我才能完全离开Cardboard模式，真的不容易。
  两个月前，一场关于VR叙事边界的会议在纽约举行，其间经历了无数次暂停。据
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  所知，最近关于VR叙事的讨论越来越多，我也参加了很多相关讨论。
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  知道，现在VR从业者有些狂热激动。一方面，VR科技已经能够带来不错的体验，是时候唤起公众对它的关注了；另一方面，还没有能够引起大众关注的VR作品，说服晚期采用者戴上VR头盔还有欠火候。也许，戴上三星Gear观看奥运会是个不错的契机？
                                                                                                                                                                 
  研究VR内容创作的3D动画公司联合创始人梅里德斯·芬克斯坦（Meredith Finkelstein）说，VR内容制作还没摸索出成熟的拍摄语言。至今，VR没有可以让消费者凭借本能观看的习惯和形式。
  当我们看到一部电影进入尾声时，我们会本能地解读演员面部流露出的情绪。VR带来了很多全新的体验，但是它也难以掌控消费者的观影节奏，不能决定他们看哪里。VR的要旨是，消费者可以随时随地看任何地方，从任何角度！
  实际上，由于可以观看的角度太多，沙发已经不能满足人们的VR观影需求，还是买一套可以延展的桌椅吧。昨晚，我站在公寓里，拿着谷歌Cardboard，半弯着身子，观看Within生产的《行走在纽约》。电影很不错，但是如果能够坐在办公椅上不为流畅性担忧，它应该可以更好。
  “谷歌Cardboard会削弱用户体验的沉浸感，但是对于很多人来说，这是迈出第一步的重要工具。”VR/
  AR游戏
  开发商Michael Calvert 说。
  形式
  “如何在VR中讲故事，为了弄清这个问题，我们已经一起研究了两年。”五月，在 Techcrunch Disrupt大会上，VR内容创作公司Within的创始人克里斯·米尔克（Chris Milk）说。Within已经和很多媒体巨头合作，完成了很多VR项目。
  “《公民凯恩》也不是在电影院出现的第二年出来的，需要数十年的发展，绝唱才会出现。”米尔克继续说，“在VR这种媒介中，内容格式不像在其他媒介中那么稳定，这是问题所在。”书本的表现形式是通过文字来实现的，电影的表现形式是通过放映机投放出来的一组长方形画面完成的；但是，在VR中，面对的形式是一系列球体，而且它是流动变化的。
  即便如此，还是可以打造非常棒的VR体验。5月，在布鲁克林下街的纽约游戏中心，索尼工程师谈到了情色游戏《夏日课堂》，魅力十足的女生慢慢向你走近，虽然你可以四处看但是你的眼神还是控制不住地瞟向女生。
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  数据
  上述谈到的是VR让人不舒适的地方，其实，你对什么感兴趣，开发商和你一样清楚。他们谈到开发商可以画出热点图，探讨用户在什么时间点被什么吸引了。
  《连线》杂志在报道佛罗里达MR独角兽
  Magic Leap
  时提到了这点。《连线》指出，VR是一个需要盯梢的领域，现在没人关注自己在使用VR时产生的大数据。
  在玩《夏日课堂》时，用户是盯着场景还是盯着那个女孩，开发商们是知道的。使用Youtube时，它只知道你在哪里暂停了，这毫无意义。
  事实上，要决定看哪里会分散你的注意力。与Vice传媒合作时，Within在一次纽约黑人抗议游行中使用了VR相机。Vice通讯记者带领游行人员向大家走来，观众的目光自然而然地聚焦在她身上，因为主要是她的声音环绕着用户。但是，我想到自己是在VR环境中，我时不时想到可以四处看看，只是因为我可以。
  这意味着我没有在合适的时间看合适的东西，VR内容制造者要么弄清楚怎么吸引观众，要么任由他们随意看。
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  觉得可能是后者，但是谁知道呢。
  沉浸感
  用VR讲故事是一个巨大的挑战；游戏开发商和电影制片人如何掌控观众的注意力？当需要引导观众观看某个特定对象，以帮助他们理解要发生什么的时候，开发商和导演又怎么能放任他们不管呢？
  在制作VR内容时，声音的使用变得尤为重要。我们谈论得比较多的并不是我们听到的东西，但是忽视3D音频的导演生产出来的影片通常是不连贯的。如果VR作品里面的声音质量足够高，堪比生活中的真实音质时，它会让作品拥有创作者希求的沉浸感。
  沉浸感连接了所有的话题，但是创作者只是谈到不要破坏沉浸感，做到的人不多。“你希望用户完全沉浸在VR世界，这反而损害了作品的沉浸感。”Calvert说。在任何视频游戏和互动体验中，你都需要让用户找到系统的控制按钮。在传统的视频游戏中，屏幕上方或者控制器上通常有个按钮，你想退出的时候点它就可以了。
  创作者们不愿在VR创作中使用2D视频的这种捷径，因为他们让VR体验看起来不真实。利用游戏中的某个东西驱动系统（决定前进还是暂停或者退出）那么受欢迎，就是因为这个原因——它们不损害作品的沉浸感。
  要让用户从一部VR作品中走出来，还有一种方式——击溃他们，比如利用VR体验一贯存在的眩晕。“想一想，那些第一次想到坐过山车的人是什么表现吧。”一位游戏开发者说，“体验非常兴奋，但又没什么危险。”
  坐在办公桌前，玩着我的谷歌Cardboard。我永远不知道如何退出，最后总是被迫取出手机，拿着它闲混一会，我才能完全离开Cardboard模式，真的不容易。
  所以现行机制存在着很大的问题，创作者们盲目迷恋沉浸感，就像康定斯基试图通过绘画让人们听到音乐。没有人能听到他听到的东西，但那些有话都是佳作。而且，游戏和电影创作者们都希望用户能沉迷于他们的作品。毫无疑问，主机游戏的早期，设计师们也讨厌顶端的那些按钮，但他们终究妥协了，因为那排按钮让游戏更简单。但它是否适用于VR，就不知道了。
  上周，在新的学校，我在 “Games for Change Festival”中尝试了一种新的按钮。后来，我又用
  HTC Vive
  在谷歌的Tilt Brush测试了一下这种按钮。
  Vive
  不仅仅是一个头盔，它还有俩控制器。
                                                                                                                                                                         
  Tilt Brush让你可以在VR世界中绘画，角度任由你选择：如果你想画个立方体把你装进去，那就画吧。然后你可以跑到立方体下面，仔仔细细地看它，可以仰望，可以抽身而出、绕着它走几圈。
  Tilt Brush 的按钮和画家的调色盘类似，你的一只手是“刷子”，另一只手控制刷子画出来的东西。你的拇指控制调色盘，延伸选定区域，然后用刷子做出选择。这还是电脑系统，但是它和你以往控制电脑的任何方式都不同。
  研发足球游戏“ Headmaster”的Ben Throop，利用手进行控制，让游戏更简单。一旦VR成为主流媒介，创作者们就不用为了让每一个瞬间都直观易懂而如履薄冰了。随着用户越来越熟悉VR，他们的直觉也会延伸。
  也许，用虚拟物品作为VR体验的控制器，是完美保证沉浸感的出路。击掌留存？摘一朵花进行截屏？吃一口墨西哥饼退出？但是，
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  同仁们却觉得，用户最终会选择开启传统控制菜单的触控按钮。
  吃墨西哥饼的控制方式非常有趣，也许用户会因为这个原因买它的账呢。现在，也许只有沉默的金钱知道，反正
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  不知道。每天，都有无数的团队在探索VR的一切可能；每天，都有我们闻所未闻的东西诞生。
  本文来源：observer，作者
  Brady Dale，
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  编译。